非线性叙事语境下的观众审美移
2024-01-21 来源:你乐谷
一、 远而复返——审美移情
“什么是移情?用简单的话来说，它就是人在观察外界事物时，设身处在事物的境地，把原来没有生命的东西看成有生命的东西，仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动，同时，人自己也受到对事物的这种错觉的影响，多少和事物发生同情和共鸣”。[1]按照朱光潜先生的理解，很明显它是包括两部分的：一是银幕中的人物在观众看来要鲜明、立体、有生命;另一方面就是深层次地受其影响，观众的感情是随剧中人物的情绪而动。因此，任何成功的艺术作品想要传达艺术家的思想，必须具备能够让观众产生移情的条件。
20世纪60年代末70年代初在联邦德国出现的接受美学，作为文学艺术研究领域一种全新的方法论，迅速在世界各国激起巨大理论反响。姚斯与伊赛尔的重要理论将受众的作用推崇备至。接受美学的出现为文艺研究领域开拓了崭新的方法论，毫无疑问，文艺研究的重心从艺术家和艺术作品本身转移到受众审美心理研究。尤其是拉康的结构主义精神分析特别是观众深层心理结构的研究以及麦茨想象的能指，标志着受众的心理结构精神层面的研究日占上风。接受美学的阐述无疑是从受众方面加大了研究力度与应有的关注。观众移情共鸣的条件在接受美学的基础上可以得到具象化的探索。
非线性叙事之所以深受追捧，主要原因在于它把几个故事同时塞进一部电影中，每个故事中的不必要环节都可以省略，只保留精华部分，这样每个故事就不必太繁杂，摆脱了繁缛的叙事与拖沓的风格。但这其实也是一个难点，观众对故事的注意力被分散掉，意味着电影中要给出足够的细节和提示，而且不同故事要有紧密的内在联系。
“观众观影的收获，不仅在于听到一个值得深思的故事，也在于获得一种思考的快感——由于看懂了故事而沾沾自喜，并把由此带来的对自身智力的认可作为最高奖赏。”[2]毫无疑问，多线索叙事显然满足了观众的快感。影片在结构上必然会形成一条由冲突的动作所引起的，包括开端、发展、高潮和结局等结构要素在内的情节线索。关键的是其中的情节线索被打乱，观众按照导演的编码顺序观看影片，观看的过程即是解码的过程。观众解码需要运用自身的直觉与认知。影片虽是多线索叙事，但是各个线索之间的衔接尤为重要，因为衔接所形成的节奏感直接作用于观众的直觉。
二、 审美不涉利害——期待视野
“期待视野”由接受美学代表人物姚斯提出。“所谓期待视野，是指在文学接受活动中，读者原先的观众经验、素养、审美趣味等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平和欣赏要求，在具体阅读活动中，表现为一种潜在的审美期待。在期待视野中有两点值得注意：其一是指读者的期待视野与新作品之间应当有一个适度的审美距离;其二是指期待视野的不同，不同的读者对于作品的需求与好恶不同。”[3]
观众的无意识期待视野由先前的观影经验、审美趣味综合形成。因此，观众的观影经验至关重要。《公民凯恩》的遭遇正好说明了这一点。现在的多线索叙事可以顺利发展正是在于观众首先接受了这种叙事模式，审美趣味渐渐从线性叙事模式倾向于多线索交叉叙事。另外，观众群的定位决定着需要满足的期待视野不同，期待视野不同决定着节奏的不同。无意识期待视野的存在决定了观众观看多线索叙事模式作品越多观众会越习惯，审美趣味越倾向于这种方式;同时，这种无意识期待视野中就会不满足于现有的多线索叙事。因此，在无意识上观众会习惯这种方式同时也会要求现有的方式发展进步。
其实，任何多线索叙事结构影视作品都应当张弛有度。在《疯狂的赛车》中，影片的紧张节奏与舒缓的气氛衔接不太平衡，有刻意而为之的痕迹，为了叙事而叙事。这样观众的情绪就不会顺其自然那么流畅，观众的心理影响力在观看过程中会随着导演制造的节奏效果刺激范围发挥作用，但是，观影之后容易让观众疲惫。换言之，节奏效果的刺激范围一定要考虑观众情绪接受力。一味追求紧张叙事只是把事件串联起来，没有空白舒缓的余地，也就剥夺了观众在感受节奏之外的排解。这样的观影过程除了紧张疲惫，机械化的搞笑，毫无感受内容可言。
在影片开始节奏效果在一定的范围内形成之后，观众的无意识期待视野将会帮助节奏效果的生成。当导演为观众设置的场景线索形成了固定的情绪强度时，观众则会非常配合地进入导演设置的线索。除了场景的设置可以影响观众的移情共鸣，人物形象塑造至关重要。银幕中的人物在观众看来要鲜明、立体、有生命，观众的感情才会随剧中人物的情绪而动。上文提到，观众这种无意识情绪反应会有助于导演叙事，可以让导演的叙事达到一点即通的境地。因此，作为重视观众移情反作用的导演肯定会用能够引起观众信任的人物形象与情绪线索鲜明的场景线索来引发观众的移情共鸣。
结语
探讨观众移情因素对于塑造人物和凝练情节可以起到高屋建瓴的效果。当然，从上文的分析中可以看出，观众移情共鸣发生，无意识期待视野及其反作用，节奏及其范围，多线索交叉叙事的细节情节以及段落的重复在多线索叙事发展中的作用。
正是由于多线索叙事潜在的秩序，使多线索叙事影片与意识流和超现实主义影片区别开来，不再像后者那样艰涩难懂，而真正成为既先锋又大众的电影艺术，受到越来越多创作者和观众的青睐。当然，值得注意的是，从部分影片叙事策略的规律上可以看出，观众理解力底线是存在的。这个底线会随电影的发展、观众的成熟而拓宽。然而，无论在哪个阶段，触摸并探究观众理解力的底线都是一个有意义的课题。
“什么是移情?用简单的话来说，它就是人在观察外界事物时，设身处在事物的境地，把原来没有生命的东西看成有生命的东西，仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动，同时，人自己也受到对事物的这种错觉的影响，多少和事物发生同情和共鸣”。[1]按照朱光潜先生的理解，很明显它是包括两部分的：一是银幕中的人物在观众看来要鲜明、立体、有生命;另一方面就是深层次地受其影响，观众的感情是随剧中人物的情绪而动。因此，任何成功的艺术作品想要传达艺术家的思想，必须具备能够让观众产生移情的条件。
20世纪60年代末70年代初在联邦德国出现的接受美学，作为文学艺术研究领域一种全新的方法论，迅速在世界各国激起巨大理论反响。姚斯与伊赛尔的重要理论将受众的作用推崇备至。接受美学的出现为文艺研究领域开拓了崭新的方法论，毫无疑问，文艺研究的重心从艺术家和艺术作品本身转移到受众审美心理研究。尤其是拉康的结构主义精神分析特别是观众深层心理结构的研究以及麦茨想象的能指，标志着受众的心理结构精神层面的研究日占上风。接受美学的阐述无疑是从受众方面加大了研究力度与应有的关注。观众移情共鸣的条件在接受美学的基础上可以得到具象化的探索。
非线性叙事之所以深受追捧，主要原因在于它把几个故事同时塞进一部电影中，每个故事中的不必要环节都可以省略，只保留精华部分，这样每个故事就不必太繁杂，摆脱了繁缛的叙事与拖沓的风格。但这其实也是一个难点，观众对故事的注意力被分散掉，意味着电影中要给出足够的细节和提示，而且不同故事要有紧密的内在联系。
“观众观影的收获，不仅在于听到一个值得深思的故事，也在于获得一种思考的快感——由于看懂了故事而沾沾自喜，并把由此带来的对自身智力的认可作为最高奖赏。”[2]毫无疑问，多线索叙事显然满足了观众的快感。影片在结构上必然会形成一条由冲突的动作所引起的，包括开端、发展、高潮和结局等结构要素在内的情节线索。关键的是其中的情节线索被打乱，观众按照导演的编码顺序观看影片，观看的过程即是解码的过程。观众解码需要运用自身的直觉与认知。影片虽是多线索叙事，但是各个线索之间的衔接尤为重要，因为衔接所形成的节奏感直接作用于观众的直觉。
二、 审美不涉利害——期待视野
“期待视野”由接受美学代表人物姚斯提出。“所谓期待视野，是指在文学接受活动中，读者原先的观众经验、素养、审美趣味等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平和欣赏要求，在具体阅读活动中，表现为一种潜在的审美期待。在期待视野中有两点值得注意：其一是指读者的期待视野与新作品之间应当有一个适度的审美距离;其二是指期待视野的不同，不同的读者对于作品的需求与好恶不同。”[3]
观众的无意识期待视野由先前的观影经验、审美趣味综合形成。因此，观众的观影经验至关重要。《公民凯恩》的遭遇正好说明了这一点。现在的多线索叙事可以顺利发展正是在于观众首先接受了这种叙事模式，审美趣味渐渐从线性叙事模式倾向于多线索交叉叙事。另外，观众群的定位决定着需要满足的期待视野不同，期待视野不同决定着节奏的不同。无意识期待视野的存在决定了观众观看多线索叙事模式作品越多观众会越习惯，审美趣味越倾向于这种方式;同时，这种无意识期待视野中就会不满足于现有的多线索叙事。因此，在无意识上观众会习惯这种方式同时也会要求现有的方式发展进步。
其实，任何多线索叙事结构影视作品都应当张弛有度。在《疯狂的赛车》中，影片的紧张节奏与舒缓的气氛衔接不太平衡，有刻意而为之的痕迹，为了叙事而叙事。这样观众的情绪就不会顺其自然那么流畅，观众的心理影响力在观看过程中会随着导演制造的节奏效果刺激范围发挥作用，但是，观影之后容易让观众疲惫。换言之，节奏效果的刺激范围一定要考虑观众情绪接受力。一味追求紧张叙事只是把事件串联起来，没有空白舒缓的余地，也就剥夺了观众在感受节奏之外的排解。这样的观影过程除了紧张疲惫，机械化的搞笑，毫无感受内容可言。
在影片开始节奏效果在一定的范围内形成之后，观众的无意识期待视野将会帮助节奏效果的生成。当导演为观众设置的场景线索形成了固定的情绪强度时，观众则会非常配合地进入导演设置的线索。除了场景的设置可以影响观众的移情共鸣，人物形象塑造至关重要。银幕中的人物在观众看来要鲜明、立体、有生命，观众的感情才会随剧中人物的情绪而动。上文提到，观众这种无意识情绪反应会有助于导演叙事，可以让导演的叙事达到一点即通的境地。因此，作为重视观众移情反作用的导演肯定会用能够引起观众信任的人物形象与情绪线索鲜明的场景线索来引发观众的移情共鸣。
结语
探讨观众移情因素对于塑造人物和凝练情节可以起到高屋建瓴的效果。当然，从上文的分析中可以看出，观众移情共鸣发生，无意识期待视野及其反作用，节奏及其范围，多线索交叉叙事的细节情节以及段落的重复在多线索叙事发展中的作用。
正是由于多线索叙事潜在的秩序，使多线索叙事影片与意识流和超现实主义影片区别开来，不再像后者那样艰涩难懂，而真正成为既先锋又大众的电影艺术，受到越来越多创作者和观众的青睐。当然，值得注意的是，从部分影片叙事策略的规律上可以看出，观众理解力底线是存在的。这个底线会随电影的发展、观众的成熟而拓宽。然而，无论在哪个阶段，触摸并探究观众理解力的底线都是一个有意义的课题。
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