《花与爱丽丝》和《情书》观后感影评

之前实习单位发官方微博的姑娘有事请假，我代替她做了两期微博。其中下午五点半左右的推介，介绍了两部对我来讲记忆深刻的影片：一部是纪录片《寿司之神》，另一部则是岩井俊二的《情书》。写点东西是写《情书》的那点推介时候萌生的想法。
为了给脑海里的老片补上我以前观看时候没有写出来感触，临睡前写一点记录下来，关于岩井俊二的《情书》和《花与爱丽丝》。毕竟从周末拖到现在了。

我不知道有多少人喜欢岩井俊二，不过被称为“日本的王家卫”的他拍的一部分东西确实很好看。(当然也只是从我的角度讲，不同人有不同口味也无可厚非。)
不像一些在豆瓣写影评很早接触他的人，看的他的第一部电影不是《情书》，而是有点难懂的《关于莉莉周的一切》。高三将毕业的时候，偶然间看到一篇很有意思的文章，作者在开头讲他看完了岩井俊二的所有电影，最后一部是《关于莉莉周的一切》。我从当时的最后一部看起也是毕业以后的假期了，繁忙高中生活中，对日本电影的认识并不多，少部分也只是停留在黑泽明与其他动漫类电影人比如宫崎骏之类。
《关于莉莉周的一切》并不好懂，吸引我的是剧中人物遇见事物过后的处理方式和从不同角度拍摄的“非正常角度”画面。岩井俊二在这方面是高手，他善于把看起来是碎片的东西做成完整体呈现给观众。
回过头说，这点东西写给《情书》和《花与爱丽丝》，也是因为这两部电影碎片式的堆砌做得十分深入人心。
从前在豆瓣写过《情书》的一个短评。关于两个藤井树之间的爱情暂且不论，两位奇妙笔友，渡边博子和藤井树(女)之间的交流却有力地反击了人们讲的：人死亡之后容易被人忘记这点。无论从哪个角度看，这并不是一部单纯讲爱情的影片，主人公们所遇见的长久的纠结与挣扎过后，事情明确展现出来。故事一开始就埋下的引线致使结局不是中国大团结式的影片，确更具真实感。观者惋惜而遗憾的心也能够随着渡边博子与女藤井树的满足而释然。一些人看到情动处或许有想跟随博子在雪地里大喊：“你好吗?我很好。”的冲动，对生命的诠释最容易展现在简单的问候里。将说到的另一部《花与爱丽丝》里也有这种问候的体现。

“我爱你。再见”看到这种字样多半想到爱情不能算错，却很狭隘。你能否想到这是一对不常见面的父女在结束见面时的对话?爱丽丝用15岁的女生少有的温柔与宽容对待着身边的人和事：随意就丢失了的跟踪对象、完全不靠谱的面试、看起来并不负责的母亲、忙于工作偶尔才得以见面的父亲、意外中喜欢的男生和一起长大的女孩花。人物介绍上看起来剧情会有点狗血，拍出来并不造作的原因也是碎片式的堆砌。
因我们的日常就是一个无数碎片拼接起来的完整体，观看这种影片多少有身临其境的感触，而男生主角宫本的角色选了一个外表并不起眼的家伙，更是为电影平添几分真实。
触动人的也并不是简述人物关系事件发展的剧情，而是两句问候和一段“纸杯上的芭蕾”。
爱丽丝的离婚父亲在万分慎重的准备下去见了很久不见面的女儿：送了容易被收藏的钢笔作为礼物;记得孩子小时候不喜欢吃的食物;假装不经意地用教授中文“我爱你”如何发音来表达对女儿的疼爱;笨拙地学习发电子邮件来联系孩子;以及给予爱丽丝对亲情的希望：“再见”=“下次再见”。
两句中文发音的问候式话语：“我爱你”“再见”也成为了爱丽丝对宫本无尽的眷恋与认真的决断。
更多时候放弃一些东西并不是不想拥有，而是不想让在意的另一些人失望。
然而生活里其他事还是要继续。尽管难以面对，但仍然步步跟随，影片在将要结尾的地方也自然而然地出现了摄影棚里整整五分钟纸杯芭蕾。
你能够想象对一件事的执着吗?去看如何用纸杯代替舞鞋跳芭蕾舞吧，整整五分钟的芭蕾舞。
因为爱情而不知所措的荒井花，也在友人拍摄的芭蕾照片里回忆到她和爱丽丝漫长的友谊路。
片子在两个女孩对着杂志封面照片的自嘲与嘻笑中结束。
照片上，是鼻头长着一颗青春痘的女孩，像极了她们经历的生活，不完美但依旧美好。