电影小时代3(刺金时代)好看吗_小时代3刺金时代影评
2024-01-21 来源:你乐谷
郭敬明导演的《小时代》系列电影成为2013年和2014年暑期档电影的大赢家，从2013年6月第一部上映到2014年7月第三部上映，整体票房收入高达13亿之多，成为国产系列电影票房之最。不仅如此，影片本身也成为一个热议话题，从网络、报纸杂志、电视甚至到《人民日报》等媒体，众多粉丝及专业人士卷入其中的讨论，呈现出两种针锋相对的声音，一种是年轻观众(其中相当一部分是郭敬明的粉丝)的支持，与之相反的则是电影专业人士严厉的批判。
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不同的文章从不同的角度对此展开争论，有从艺术水准的缺失、价值观的错误及对青少年的不良影响进行批判，有从商业营销、传播学的角度对影片的巨大成功原因进行探讨。确实以专业眼光来看，这样一部缺乏艺术水准、故事交代不清晰、演员表演生硬、各种炫富、脱离现实的影片乏善可陈，然而为何却在年轻观众那里唤起巨大的共鸣，心甘情愿地走进影院?除了影片导演、电影明星巨大的市场号召力、影片的成功炒作、市场营销等原因之外，其深层原因在哪里?或许影片的名字已暗示着答案，不同于风起云涌、波澜壮阔、热血沸腾的大时代，这是一个小时代——一个以“小”“微”的个体为中心的消费时代。
从某种意义上来说，《小时代》系列电影并非脱离现实，而是我们这个时代精神氛围的一种表征，更是关于现实也即我们身处的消费主义时代的一部镜像，影片的成功也最终源于在某种程度上它成功把握了消费主义时代一部分青年人真实的心理追求。
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一、消费主义时代商品逻辑的产物
作为一名畅销书作家，郭敬明起步于新概念作文大赛，而后通过网络媒体、图书市场的推波助澜，逐步成为“80后”作家中的领军人物。《小时代》是郭敬明的代表作之一，原著小说销量突破400万册，其阅读接受群体集中在20岁左右的年轻人，这个数量庞大的年轻群体是电影《小时代》的主要受众，也是保证电影票房的中坚力量。《小时代》在上映前就在网络上引发大讨论，而正是这些十几二十岁的青少年粉丝通过网络上的大讨论、极高的点击率使得这部电影成为娱乐圈的热议话题从而引起普通网民的关注。
从这部电影的制作来看，由作者本人郭敬明担纲导演不失为恰当的选择，尽管从专业水准来说，这仅是郭敬明作为导演身份的处女作，但这可以充分利用其本人的影响力能够提高影片的关注度。可以说，从影片制作的开始就是完全按照商业电影的制作路数打造的产品。而后在改编成电影中的过程中一直伴随着各种宣传炒作，尤其在网络微博上郭敬明及电影主演明星与粉丝之间的互动扩大了影片的知名度，另外多档娱乐综艺节目、电视采访、广告宣传等种种市场营销手段表明《小时代》系列电影作为商业电影消费品的本质。
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不仅如此，作为消费主义时代成长起来的年轻人同时作为作家身份的郭敬明熟悉这个消费时代年轻观众的口味，他曾公开表示，没有人比他更知道年轻人想看什么，于是在电影《小时代》中，他竭尽所能地去满足那些有可能会购买电影票的年轻观众的幻想与趣味。电影中华丽的画面、奢侈的物品、都市化的场景满足了年轻观众对于充满物欲色彩的繁华都市的想象;电影的笑点、各种衬托气氛的、煽情的、渲染的音乐风格也都是考虑到不同的效果、精心计算的产物;各种特写及近景镜头甚至与剧情毫无关联的男主角大秀身材的镜头满足了观众的窥视欲。
从影片内容看，电影剧本带有明显的大众文化的娱乐制作元素，电影中各种类型的美女帅哥似乎是为各种不同口味的观众量身定作，从美丽冷酷、精于算计的“富二代”美女顾里、富有心机的才女南湘、善解人意的林箫、简单快乐的开心果唐宛如，再加上顾源、崇光、宫洺、简溪这些无一不帅、性格各异的男主角，年轻观众总能在其中找到自己喜欢的一款。可见，《小时代》的系列电影完全是一部文化工业制作流水线上生产出来的标准化产品，也是消费时代消费者至上观念的体现。
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正如阿多诺在大众文化批判中指出，作为大众文化的接受者，公众仅仅被当作消费者，逗乐的技术、效果、幽默讽刺方式都是按照一定格式考虑设计出来的，消费者被作为统计材料，“消费者的统计数据经常可以在组织研究的图表上反映出来，并根据收入状况被分成不同的群体，分为红色、绿色和蓝色等区域;这样，技术变成了用于各种宣传的工具”。总而言之，《小时代》影片从一开始就是严格按照消费时代目标受众的趣味量身打造的一部媚俗电影。
二、消费主义时代的青春梦
《小时代》系列电影从第一部上映开始影片中强烈的拜金主义价值观就遭到各方媒体的严厉批判，甚至《人民日报》专门撰文批评《小时代》电影：“在中国社会物质文明日益发达的今天，文艺作品对于物质和人的关系的探索是必要的和有价值的，但探索如果仅仅停留在物质创造和物质拥有的层面，把物质本身作为人生追逐的目标，奉消费主义为圭臬，是‘小’了时代，窄了格局，矮了思想。”确实影片中金钱至上、物质欲望观念赤裸裸呈现，甚至津津乐道于各种奢华的镜头。但是换一个角度来说，这无非是网络中各种郭美美炫富现实的影像版本呈现，也是物欲化时代成人世界物质价值观的折射。
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对于《小时代》的影迷来说，这满足了他们物质化时代的青春想象。这种青春想象有别于《青春之歌》《青春万岁》之类影片中青春与国家、民族的命运息息相关的宏大叙事，也不同于《红衣少女》中所反映的青春意识与个人意识觉醒的理想主义色彩，甚至不同于同期上映的影片《中国合伙人》《致我们终将逝去的青春》中带有怀旧色彩的奋斗、爱情、友谊主题。而《小时代》里的青春散发着强烈的物质欲望。
一个时代有一个时代的青春类型以及关于这种青春的叙事，20世纪80年代出生的人，生长在市场经济时代物质越来越丰裕的环境里，他们的生活方式、价值观念都全然有别于父辈。对于这些青春成长期适逢20世纪90年代之后消费文化氛围的年轻人来说，他们注重时尚、物质的追求。
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法国学者让·鲍德里亚在《消费社会》开篇语就提出：“今天，在我们的周围，存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。它构成了人类自然环境中的一种根本变化。”不同于物质匮乏的时代，消费主义时代物质丰盛，人的欲望不再遮遮掩掩，也不再仅仅满足于商品的实际效应，享乐主义至上，商品携带着更多的符号意义和价值，成为某种特定生活方式及个体身份地位的确认。消费成为一种炫耀式的消费，个体通过消费向他人炫耀自己的财富和身份地位，显示自己的社会优越感。
由此，可以理解影片中何以处处充斥着各种奢侈品、豪宅、都市地标建筑。如果从这个消费主义时代去寻找《小时代》的票房成功的深层次原因，影片确实折射出了当下一部分青少年的真实心理，许多“90后”青年对郭敬明描绘的生活充满着向往之情，当理想主义逐步消失，物质主义、享乐主义必然成为我们这个时代的新潮流，青春也必然踏着迷恋名牌、崇尚消费、向往奢靡的舞步登场。
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小说文本中描写了大量的时尚流行元素，种种奢侈品牌满篇皆是，甚至称得上是一本时尚奢侈品大百科。与小说相比，影片中各种华丽场面、演员的精致妆容，甚至包括GUCCI、Marc Jacobs、Celine、Fendi、LouisVuitton、Burberry等大牌的服饰更直观也更吸引人，呈现出奢华浮夸的风格。
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《小时代3》开场的时尚服装节秀场，四位女主角穿着华贵的貂皮大衣，脚踩高跟鞋狂追两名抢包贼，敞篷跑车配上香槟美酒，种种影像甚至不再是出于剧情的需要而仅仅是无度堆砌、过分渲染各种时尚符号元素，满足了青年观众在现实中无法实现的物质欲望。主人公经常出入的各种高档场所，顾里家挂满各式奢侈品牌服装的豪华更衣室、浦东的丽思卡尔顿酒店天台、上海国际时尚中心、东方明珠、外滩悦榕庄屋顶的露天酒吧、繁华都市的璀璨夜景，等等，这些场景的过度呈现导致观众的注意力已经转移到这些符号身上，从而在影像中满足自己潜意识中的物质欲，获得极大的快感。
宫洺的位于黄金地段的整栋玻璃阳光房、几千元的水杯、精致奢侈的生活则成为一面镜子，让年轻观众得以窥视富人的生活品位。LV、卡地亚、爱马仕等顶级奢侈品牌是上流社会和中产阶级追逐的符号，同时也是当下消费主义时代众多青少年的生活梦想。
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这也可以解释为何这样一部情节矫情而单薄的影片能够在青年人那里受到热捧。这样的青春与奋斗、理想、责任、社会情怀无关，甚至与纯粹的情感无关，用剧中人顾里的话来说：没有物质的感情就像散沙，风一吹就会散去。对物质的追求无可厚非，但如果青春仅仅以一种物质化、梦幻般、符号化的影像来呈现，那多彩的青春也就彻底沦落为单面的、物质主义的浅薄。
三、消费主义时代电影何为
《小时代》票房的巨大成功已成为业内的典型个案，精准的市场目标定位与全方位的市场营销及宣传炒作是影片得以成功的外在因素，而奢华场面、唯美华丽的影像迎合了年轻观众的观影口味，满足了观众对物质生活的想象，这是它在我们这个消费主义时代得以成功的内在原因。《小时代》的成功，无疑是消费主义时代物欲的胜利。
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仍旧有必要回到一个老生常谈的问题，真正的、有意义的电影能够给观众带来什么?仅仅注重商业追求而迎合观众平庸趣味的电影能走多远?电影需要明星、画面、技术，但同样需要故事、情感、文化底蕴，作品本身的品质才是最重要的。电影需要考虑票房、观众，但单纯地迎合观众趣味、以票房为惟一目标的影片必定在艺术性方面有所缺失，因为具有非凡艺术感染力的电影，必会以其深厚的文化底蕴，精美的制作，承载着人们对生活的某种期望和独立思考，实现思想性和娱乐性、商业性与艺术性的完美结合。
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从某种意义上来说，《小时代》系列电影并非脱离现实，而是我们这个时代精神氛围的一种表征，更是关于现实也即我们身处的消费主义时代的一部镜像，影片的成功也最终源于在某种程度上它成功把握了消费主义时代一部分青年人真实的心理追求。
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三、消费主义时代电影何为
《小时代》票房的巨大成功已成为业内的典型个案，精准的市场目标定位与全方位的市场营销及宣传炒作是影片得以成功的外在因素，而奢华场面、唯美华丽的影像迎合了年轻观众的观影口味，满足了观众对物质生活的想象，这是它在我们这个消费主义时代得以成功的内在原因。《小时代》的成功，无疑是消费主义时代物欲的胜利。
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