电影《亲爱的》影评：赵薇的表演风格便属于表现派
2024-01-21 来源:你乐谷
有人会质疑，赵薇可是演喜剧出身的，《还珠格格》是其成名作，那个角色还不够外放吗?没错，赵薇确实是凭借饰演的小燕子红遍大江南北的，但“火”并不代表“好”。《还珠格格》的成功一多半要归功于其属于琼瑶的转型之作，大家没有在琼瑶的作品中见过这样的角色，那种新鲜感是可想而知的。而且当时大陆市场除了宋丹丹之外，几乎没有成功的女性喜剧明星，赵薇算是“占了一个大便宜”。但是从表演方面来说，小燕子这个角色几乎谈不上什么表演技巧。
如果说《还珠格格1》中赵薇的闹剧表演还勉强算得上可爱的话，那么《还珠格格2》便暴露了当年赵薇表演的不成熟，甚至是全面失控。在《还珠格格2》中，小燕子基本上已经从可爱变成了讨人嫌。倒霉的是小燕子太火了，所以在相当长一段时间里赵薇都被当成“闹剧演员”来培养，塑造了不少“二百五”式的角色。赵薇在后来接受采访时也表示，那段时间让她非常迷惘，差点儿就丧失了演员最重要的东西一一自信心!
赵薇终归是幸运的，每次在即将成为票房毒药的时候总有人拉她一把，比如周星驰，比如许鞍华。《玉观音》中安心的表演算是点醒了赵薇。虽然海岩笔下的安心更加脆弱，更适合孙俪来演，但赵薇却把安心的内敛、隐忍和坚强塑造得相当令人信服，她成功地塑造了许鞍华心目中的安心。
其实，回看赵薇早期的表演生涯，口碑较好的戏往往是比较冷静、隐忍、克制的角色。比如《情深深雨蒙蒙》中的依萍，比如《京华烟云》中的姚木兰等等。但那时候的赵薇对于自己的强项还处于不自知的状态，表演风格也不太完善。在《玉观音》之后，赵薇逐渐找准了路子，其表现派的表演风格开始明朗化。虽然她也没有完全禁得住商业的诱惑，依然接过那种不知所谓的角色，但总体来说，她接戏变得靠谱起来，越来越多母性化的和有年龄跨度的角色开始取代疯疯癫癫的无厘头。
在《画皮2》中，赵薇的表现派优势全面体现出来，终于在演技上可以与周迅平分秋色。在影片中，赵薇将靖公主那种乍看强势之下的压抑、怀疑和纠结的情绪演得非常赞!更有趣的是，换皮之后的小唯和靖公主，赵薇演绎得相当从容，这也是她第一次演绎内心比较阴暗的角色，那种强悍的邪恶气势确实让人倒吸一口凉气，非常抢眼。而周迅在饰演靖公主这种个性压抑的角色时则显得有点儿无所适从，这也是体验派演员的一个短板，赵薇在这里打了一场漂亮的翻身仗!
角色·塑造
要说在中国几大当家花旦中，赵薇真是上下够不着的一位。美貌不如高圆圆，天资不如周迅，起点不如徐静蕾，运气不如孙俪，也不如章子怡会接戏，尤其是讲台词方面更是受人诟病。她的口腔总是打不开，生活化的台词还好，一到浓墨重彩的戏份便成了“重灾区”。但赵薇绝对是最勤奋的一个，而且性格佳、人缘好，没有很强的功利心，最关键的是好好学习，爱读书。所以在她表演遇到瓶颈的时候，她想的不是急流勇退，不是哗众取宠，而是回到学校里继续学习。要知道演艺圈里除了汤唯，没有几个人还会坐下来看书了。回炉学了导演的赵薇比以前站得更高，望得更远。《致青春》虽然故事讲得有点儿失控，但是情怀把握得不错，票房大卖已经是不争的事实。
过往的几次起伏，奠定了赵薇的表演进入成熟阶段，差的只是一个总结。
这次机会来了!
陈可辛是个很厉害的导演，以往的选角眼力就很独到。他的《甜蜜蜜》是除了王家卫的作品之外，张曼玉演得最成功的电影;他的《投名状》让一直被认为“只会打，不会演”的李连杰拿了影帝。当他力排众议，把《亲爱的》的剧本递到赵薇手里的时候，连赵薇自己都觉得导演是不是疯了，不断地问：“你确定要找我演吗?”赵薇在威尼斯接受采访时说：“我开始没觉得我可以演这个角色，看完剧本以后直接跟导演说你应该找一个非职业演员去演。
包括编剧张冀看到我都很失望，他说写剧本的时候是想要一个非职业演员的。我说我能看得出来，这是一个非职业演员的状态。他说为什么导演要找个大明星呢?所以当时有点儿害怕，这个角色的真实度不好把握。但是导演说我可以，那我应该是可以吧!”
《亲爱的》中，赵薇扮演的角色叫李红琴，人物原型是苏北邳州农妇高永侠。2011年，高永侠6岁的儿子和3岁的女儿均被确认系被拐卖儿童，她未曾料想已经去世的丈夫就是把孩子拐来的人贩子。后来，儿子重返亲生父母家，女儿进了福利院。她遏制不住对孩子的思念，背起行囊前往深圳，希望能够把女儿带回家。
一个农妇的角色，洗尽铅华，方言上阵，这是赵薇最贴近生活的一部戏，也是她从未挑战过的领域。形体动作不能夸张，台词平实到没有任何的煽情，感情的爆发需要一再克制。如何在戏中找到自己的存在感呢?在一场众人围打李红琴的戏中，赵薇描述：“从剧本的角度来说就是我被打了。但是演的时候，真的一拍你就会发现，你说任何台词根本听不见，因为太口少了，每个人都在喊，就发现语言这个功能已经没有办法去做了。
那么你做什么才能够突出自己的存在感?那就什么都不做吧，就这样，就被动吧。因为太多主动的东西上来了，以静制动，它是很微妙的一个东西。”那场戏，赵薇的表演让陈可辛沉默了许久。在导演手记中，陈可辛说：“我当导演很多年，许多演员的表演你是可以看见痕迹的，我知道他们在用什么技巧在演。可是这次赵薇，我觉得她就是那个角色，我看不出来她的方法，她已经是个‘武功高手’了!哈哈，这给了我很大惊喜!”
赵薇的成熟之处在这部戏中还体现了很多。比如李红琴去福利院看女儿，趴在窗户上的那场戏就是赵薇建议加上的。剧本中，电影的后半段只有李红琴在不停地找女儿，却没有和女儿的对手戏。虽然这很忠实于真实情况，但是很难让观众产生情感上的共鸣。“因为观众一定要建立对你们母女俩在一起这种感觉的记忆，否则他们无法代入情感。”赵薇说。陈可辛采纳了赵薇的想法。
《亲爱的》中的李红琴，是赵薇表演返璞归真的一次总结，她终于摆脱了小燕子的桎梏，向下一个高峰迈进。
会笑的小猴子应该过的很幸福!爱护小动物人人有责啊
忙碌一整天，回到家发发呆却有充电的感觉。因为下雨，今天拍摄外景相对凉爽。明天继续努力!晚安
如果说《还珠格格1》中赵薇的闹剧表演还勉强算得上可爱的话，那么《还珠格格2》便暴露了当年赵薇表演的不成熟，甚至是全面失控。在《还珠格格2》中，小燕子基本上已经从可爱变成了讨人嫌。倒霉的是小燕子太火了，所以在相当长一段时间里赵薇都被当成“闹剧演员”来培养，塑造了不少“二百五”式的角色。赵薇在后来接受采访时也表示，那段时间让她非常迷惘，差点儿就丧失了演员最重要的东西一一自信心!
赵薇终归是幸运的，每次在即将成为票房毒药的时候总有人拉她一把，比如周星驰，比如许鞍华。《玉观音》中安心的表演算是点醒了赵薇。虽然海岩笔下的安心更加脆弱，更适合孙俪来演，但赵薇却把安心的内敛、隐忍和坚强塑造得相当令人信服，她成功地塑造了许鞍华心目中的安心。
其实，回看赵薇早期的表演生涯，口碑较好的戏往往是比较冷静、隐忍、克制的角色。比如《情深深雨蒙蒙》中的依萍，比如《京华烟云》中的姚木兰等等。但那时候的赵薇对于自己的强项还处于不自知的状态，表演风格也不太完善。在《玉观音》之后，赵薇逐渐找准了路子，其表现派的表演风格开始明朗化。虽然她也没有完全禁得住商业的诱惑，依然接过那种不知所谓的角色，但总体来说，她接戏变得靠谱起来，越来越多母性化的和有年龄跨度的角色开始取代疯疯癫癫的无厘头。
在《画皮2》中，赵薇的表现派优势全面体现出来，终于在演技上可以与周迅平分秋色。在影片中，赵薇将靖公主那种乍看强势之下的压抑、怀疑和纠结的情绪演得非常赞!更有趣的是，换皮之后的小唯和靖公主，赵薇演绎得相当从容，这也是她第一次演绎内心比较阴暗的角色，那种强悍的邪恶气势确实让人倒吸一口凉气，非常抢眼。而周迅在饰演靖公主这种个性压抑的角色时则显得有点儿无所适从，这也是体验派演员的一个短板，赵薇在这里打了一场漂亮的翻身仗!
角色·塑造
要说在中国几大当家花旦中，赵薇真是上下够不着的一位。美貌不如高圆圆，天资不如周迅，起点不如徐静蕾，运气不如孙俪，也不如章子怡会接戏，尤其是讲台词方面更是受人诟病。她的口腔总是打不开，生活化的台词还好，一到浓墨重彩的戏份便成了“重灾区”。但赵薇绝对是最勤奋的一个，而且性格佳、人缘好，没有很强的功利心，最关键的是好好学习，爱读书。所以在她表演遇到瓶颈的时候，她想的不是急流勇退，不是哗众取宠，而是回到学校里继续学习。要知道演艺圈里除了汤唯，没有几个人还会坐下来看书了。回炉学了导演的赵薇比以前站得更高，望得更远。《致青春》虽然故事讲得有点儿失控，但是情怀把握得不错，票房大卖已经是不争的事实。
过往的几次起伏，奠定了赵薇的表演进入成熟阶段，差的只是一个总结。
这次机会来了!
陈可辛是个很厉害的导演，以往的选角眼力就很独到。他的《甜蜜蜜》是除了王家卫的作品之外，张曼玉演得最成功的电影;他的《投名状》让一直被认为“只会打，不会演”的李连杰拿了影帝。当他力排众议，把《亲爱的》的剧本递到赵薇手里的时候，连赵薇自己都觉得导演是不是疯了，不断地问：“你确定要找我演吗?”赵薇在威尼斯接受采访时说：“我开始没觉得我可以演这个角色，看完剧本以后直接跟导演说你应该找一个非职业演员去演。
包括编剧张冀看到我都很失望，他说写剧本的时候是想要一个非职业演员的。我说我能看得出来，这是一个非职业演员的状态。他说为什么导演要找个大明星呢?所以当时有点儿害怕，这个角色的真实度不好把握。但是导演说我可以，那我应该是可以吧!”
《亲爱的》中，赵薇扮演的角色叫李红琴，人物原型是苏北邳州农妇高永侠。2011年，高永侠6岁的儿子和3岁的女儿均被确认系被拐卖儿童，她未曾料想已经去世的丈夫就是把孩子拐来的人贩子。后来，儿子重返亲生父母家，女儿进了福利院。她遏制不住对孩子的思念，背起行囊前往深圳，希望能够把女儿带回家。
一个农妇的角色，洗尽铅华，方言上阵，这是赵薇最贴近生活的一部戏，也是她从未挑战过的领域。形体动作不能夸张，台词平实到没有任何的煽情，感情的爆发需要一再克制。如何在戏中找到自己的存在感呢?在一场众人围打李红琴的戏中，赵薇描述：“从剧本的角度来说就是我被打了。但是演的时候，真的一拍你就会发现，你说任何台词根本听不见，因为太口少了，每个人都在喊，就发现语言这个功能已经没有办法去做了。
那么你做什么才能够突出自己的存在感?那就什么都不做吧，就这样，就被动吧。因为太多主动的东西上来了，以静制动，它是很微妙的一个东西。”那场戏，赵薇的表演让陈可辛沉默了许久。在导演手记中，陈可辛说：“我当导演很多年，许多演员的表演你是可以看见痕迹的，我知道他们在用什么技巧在演。可是这次赵薇，我觉得她就是那个角色，我看不出来她的方法，她已经是个‘武功高手’了!哈哈，这给了我很大惊喜!”
赵薇的成熟之处在这部戏中还体现了很多。比如李红琴去福利院看女儿，趴在窗户上的那场戏就是赵薇建议加上的。剧本中，电影的后半段只有李红琴在不停地找女儿，却没有和女儿的对手戏。虽然这很忠实于真实情况，但是很难让观众产生情感上的共鸣。“因为观众一定要建立对你们母女俩在一起这种感觉的记忆，否则他们无法代入情感。”赵薇说。陈可辛采纳了赵薇的想法。
《亲爱的》中的李红琴，是赵薇表演返璞归真的一次总结，她终于摆脱了小燕子的桎梏，向下一个高峰迈进。
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